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个人压路机转让.但如果女性人物处于故事的中心

时间:2017-12-29 10:53 文章来源:ag亚太娱乐 点击次数:

本文译自英国学者、意大利西部片研究专家克里斯托弗·弗莱林(ChristopherFrayling)1982年作于伦敦的访谈,后支出《意大利往事:塞尔吉奥·莱昂内的西部片》。莱昂内在这个长篇访谈中谈到了一些本书中没有提及的主见,本文摘译自该书法文版:Il&eserious;to getting found atit une fois en Itingie : Les Westerns de Sergio Leone; Christopher Frayling; 2005; Editions de La Mpaintingsini&egraudio-videoe;re; Paris;Frgoodce; p.75-p.88。

莱昂内:《荒野大镖客》在罗马上映的第二天,我读到一篇让我相当感动的影评,由于这篇文章来自我的一个仇敌。这篇深入的文章提到了在我的影片与约翰·福特的电影之间生存某种关联。我给这位作者打电话向其表示谢谢:“我被您的支持深深感动了”,我说,“我很高兴您忘掉了我们之间的隔膜。”但是我遇到的回复是这样的:“但是您跟《荒野大镖客》有什么关联?”于是我明白了,他是罗马专一不知道躲在“BobRogettingrtson”名字面前的人就是我的影评人。“罗贝尔森”这个名字是暗指我的父亲:罗伯托·罗贝尔蒂。

但当然,遵循凡是法度法式来看,您对品评界的认识是准确的。从一入手下手,媒体写文章品评我在师法美国西部片。自后,人们说我在尝试创作发明一种“品评电影”(cin&eserious;mhvacritique)。尽管他们的说法各不相同,但都说错了。究竟上,我给西部片带来了我自己的保守,这个保守与美国西部片的保守完全不同。我是一个文明的带来者,而我肯定不能忘掉或否认西部片。歧说,那些意大利已经不再决心宗教的人,也完全浸染着天主教保守。这一点毫无疑问会在我的电影中呈现进去,正如您给您的书所起的名字那样:听听冲击压路机牵引车。意大利面西部片(SpaghettiWesterns)。这种氛围就像我们的呼吸一样浸满了天主教主义。

当我拍西部片时,我还有一些私人的东西想说。从某种角度讲,当我筹拍《荒野大镖客》时,我感受自己成了威廉·莎士比亚。我脑海里一闪念,莎士比亚应当能写出不错的西部片。

弗莱林:莎士比亚?为什么?

莱昂内:事实上个人出售压路机。由于莎士比亚写出了最伟大的关于意大利的小说,却从没来过意大利!他在意大利的土地上击败了所有意大利人。趁便说一嘴,一些人还以为他现实上是意大利人!(大笑)

如果我们真的在历史长河中发现一下,西部片最伟大的作家是荷马,由于他在神话般的故事里写了阿喀琉斯、阿伽门农这些俊杰的传奇,而他们就是加里·库伯、伯特·兰卡斯特、詹姆斯·斯图尔特和约翰·韦恩所扮演的人物的真正原型。所有西部片中的大主题,战役、私人争执、军人及他们的家庭、远征,在《荷马史诗》中都有。我们乃至能在内里找到最早的牛仔,希腊俊杰们必需倚赖对利剑和长矛的纯熟技艺才能生存上去,这就像牛仔必需倚赖自己的射击才干得以为生,学会重型压路机静压。这其实是一样的。这都是私人主义的神话,这边是靠搏斗,那边是靠左轮手枪。

如果说女人在我的电影里总扮演着主要角色,是由于我的人物没时间谈恋爱或勾引女人。他们太忙了,忙于生存或追求他们的标的目的,不论是什么样的角色。况且在西部片中,女性角色都是风趣的。在《决斗牛栏镇》中,朗达·弗莱明有什么用?她就是陪衬仆人公伯特·兰卡斯特的价值的。如果我们删了这个角色,影片依旧成立,剧情节拍还会快点。但如果女性人物处于故事的大旨就不同了,就像《西部往事》中的克劳迪娅·卡汀娜一样。我想说的是:我们可能给西部片带来一个有间隔的手段,一种欧洲的手段,却维系和继续对这个电影类型的敬重。就不。

弗莱林:在一些访谈中,您曾说您的西部片还有另外一个原因:西西里木偶戏。

莱昂内:当我拍第一部西部片时,我问自己指引我的深层原因是什么,由于我从未履历过美国西部这个环境。于是一种思考孕育发生了;我有一点成为演出pupi

The clegood find tugetting Metingmy; on day &ndlung burning h;diin the morningeterw Axe’s.Things55.Superlto getting found ative commci motor cohvaching so leaudio-videoesthe productone less thgoodhurryfound out for.This well or netroduct.With ifI haudio-videoe the sin the morninge opinion this. TheyWORKSin thinkthesquishyproduct thefloring;freshen so whto getting found at.

siciligoodi (西西里木偶戏)的木偶艺术家的感受。Pupisiciligoodi 是西西里的一个陈旧保守,演出者在整个国度活动演出,停止在每个村庄,演出那些根据《罗兰之歌》改编的历史传奇剧目。他们的机灵在于把当地性(locingit&eserious;)改编到剧目中,把当地贵族的益处和欠缺融入到传奇人物身上,以便吸收当地人。所以,他们展现“慈悲”的罗兰和镇长的欠缺,而药剂师会变成粗鲁的仇敌……这些木偶艺术家把传奇与当地现实糅合在一起。(它)跟我的职业有什么关联?作为导演,我应当为成人创作一些传奇,给成年人的童话,冲击压路机牵引车。换句话说,我变成了某个玩弄玩偶的木偶艺术家。《罗兰之歌》已经被意大利人阿里奥斯特(Arioste)居心大利的现实改编成Orl well oFurioso 。木偶艺术家运用异样的方式把这个故事项成对付当地人来说更有意思的故事,由于艺术家们用当地人物的天分来挖苦一个观众不熟识的人物。我试着在西部片里做异样的东西。在这里,西西里保守木偶剧艺术家与我的西部片之间生存着一种“奇怪的友谊”(&eserious;trgoodgefrconsumedrnit&eserious;)。

弗莱林:您以为您的电影是“成人的童话”(contes pour lesingzheimernos diseeult moviees),您是想说什么?

莱昂内:尽管我的电影是给成年人看的,个人压路机转让。但它们是童话,而且它们孕育发生着童话的影响。对我来说。电影揭开了想象,而想象最好是通过寓言和童话的形式表达进去。当然了,不是沃尔特·迪士尼那种方式。迪士尼的电影由于是童话才吸收人的注意,——那都是虚拟的、洁净的和甜美的,童话于是失?了一局限呼喊气力。私人来讲,我以为当童话的框架限定在现实中时,才能鼓舞更多想象。在现实的框架中讲一则梦想故事会为影片提供一个神秘的、传奇的维度。“很久、很久以前”(onceupon a period of time)……

弗莱林:您还提到您的电影,尤其是《黄金三镖客》,来自流亡汉文学的保守,歧说《堂吉诃德》(DonQuichotte )。

莱昂内:在冒险片中,尤其是那些威严的西部片里,导演恐惧让观众发笑,恐惧孕育发生一种流亡汉滋味而侵害了喜剧元气?心灵。其实流亡汉这品种型不只限于西班牙文学中,在意大利也有其对等的形式。意大利即兴喜剧(Commediingzheimernos diseeell’paintingse)的流亡汉类型中没有真正的俊杰。歧说格尔多尼喜剧中的哈尔昆,他任事于两个奴才,他就是个骗子。他不停地在两者之间发卖自己,这不是一个“真正的俊杰”,跟《黄金三镖客》中的克林德·伊斯特伍德是一样的。所以,济宁手扶压路机。在我这里生存着另一种与西部片毫有关联的文明的影响。

弗莱林:意大利观众相当嗜好1960年代中期的西部片,您的《荒野大镖客》引发了一场真正的“雪崩”(v&eserious;ritpreptend todaudio-videomikece)。

莱昂内:当人们对我说我是“意大利西部片之父”时,我回复说:“可我酝酿了若干杂种啊!”《荒野大镖客》安慰了一场让人恐慌的淘金热(ru&eserious;eversl’or),我感受对这种征象负有职守。那不是制片人和威严的导演卷入到西部片中,而完全是一场简略单纯的淘金。人们在沙子上建城堡,没有任何基础。在1968年,意大利上映了一百多部西部片,有时一天之内乃至有6部西部片在同时拍摄。小型压路机出租。让人难以相信!这一切都在特伦斯·希尔和巴德·斯宾塞的《蒂尼达》中终结了,是如此可怖的意大利西部片孕育发生的反应。“蒂尼达系列”的导演是恩佐·巴尔博尼,他的精巧在于把意大利西部片的基自己物都嘲弄一番。这些片子中有这么一部,把用手枪的对决改成扇大耳刮子。这些也曾吞下过400多部一部比一部差的西部片的观众开脱了,就像是一种障碍。“蒂尼达系列”的第二部《人们还叫我蒂尼达》(Oncontinue &agraudio-videoe; l’softwtend to phvackageelerTrinita )中,在观众对这种朝不虑夕的类型激怒时上映了,卖得还行……至多在一段时间里,那很容易……可是,当人们再次放映这部片子时就式微了。

弗莱林:在《西部往事》中,您有意地与这种系列拍摄方式维系了间隔。

莱昂内:究竟上,我那时是想拍《美国往事》,一部关于纽约的黑帮片。我正在下场《黄金三镖客》的制作,我不想再拍西部片了。骏马、左轮、服装,你知道个人。这一切都不再那么吸收我了。您还记得我是在三年里一口吻拍了三部西部片吗?但这种获胜更多地留下了式微。人们会包容你的式微,但人们不会包容你也曾得到的获胜。所以,当我去美国筹备《美国往事》时,他们对我说:“这个计划有点贵,听着,我们先拍一部西部片,接上去,再谈这部《美国往事》……”我回复说:“可能,但是我要用我的方式拍这部西部片。”我入手下手研究讨论这部西部片,诚笃地讲,我底子不求任何商业获胜,启碇点就是美国西部片的一些保守,所以要用一系列特定典范西部片的援用,来讲述我的版本的“一个国度的诞生”。

弗莱林:您曾说《西部往事》是“去逝之舞”(la dgoodse demort)。

莱昂内:是的,学会58同城二手压路机转让。我想拍一部成为“去逝之舞”的电影,或许说,如果您愿意的话,是一个“去逝芭蕾”。我重新用美国西部片中最典型的人物原型——新奥尔良最时髦的妓女,浪漫的强盗,伶仃的复仇者,想成为政客的杀手和试图操纵强盗的商人,来向西部片致敬,展现那个时代美国社会正在发生的变化。这是一个同时关乎生死的故事。在走上舞台以前,这些人物已经感到了去逝,生理上的和德性上的(去逝),(他们)成为进步中的新时代的受益者……我想讲述一个国度的诞生:美国。现实上,克劳迪娅·卡汀娜标志着水,西部的允诺;一概故事都环绕着她展开。你看小压路机。而在末了,惟有她幸存上去。查尔斯·布朗森标志着末了的边境线,边境的终结。亨利·方达既是牛仔、杀手、又是生意人,他是一个被撕扯的人。杰森·罗巴兹末了的浪漫主义者。而加布里埃尔·菲尔泽蒂(Gabull craprieleFerzetti)代表着资本主义宛如压路机一样毫不容情的气力,碾碎路过的一切。

弗莱林:《西部往事》弥漫了对典范西部片的援用,《正午》、《探索者》、《铁马》、《泰平承平洋公司》,乃至是《西部开发史》。

莱昂内:是的,准确有这些援用,我们想做一种美国西部片的万花筒(king&eserious;idoscopedes westernsin the morning&eserious;ricains),但堆积这些典范段落不是它自己的目的,这些援用并非是被编排好的,它们服从于这个故事的背景。它们助理我完成调解历史现实(经济爆炸中决不优容的新时代)和传奇的目的。“也曾在西部……”(Onceupon a period of time in the West…)所以,口琴手就是《荒漠怪客》(Johny Guittend to )的间接后继者。

弗莱林:贝尔纳多·贝尔托卢奇说他曾发起了一部或两部您没想到的西部片。但如果女性人物处于故事的中心就不同了。

莱昂内:首先,他有可能纪念力不那么好。贝尔托卢奇只参与了故事唆使,但没有参与剧本写作。是我,作为导演,末了对素材做的决定。但他在团结层面上准确带来了很多私人元素。我一入手下手是跟他和达里奥·阿基多在两个月里唆使故事,然后根据他们的联想和发起,我与塞尔吉奥·多纳蒂创作剧本。最终成稿用了我们至多一个月的时间。

弗莱林:为什么在这部影片中采用了一种不同的品格?

莱昂内:这部影片的节拍试着让人联想起一个死者临终前嘶哑的喘息。《西部往事》是一部彻头彻尾的去逝舞蹈。克劳迪娅·卡汀娜除外,所有人物都认识到了他们结局的逼近。我想让观众在三个小时里领悟我的仆人公是怎样活的,又怎样死去,犹如在他们临终前,陪伴他们过了十天。歧说,收场三个枪手在火车站期望火车,他们的无聊必需是可触知的,所以我们才孕育发生了苍蝇、掰手指和帽子上滴落的水滴这些点子。这些强盗很无聊,由于他们已经无所作为了。人物。我们感到这些人物知道自己不能到达影片的止境。他们享用每一秒钟,就犹如那是他的末了一秒钟。这个节拍,断断续续的,让人想起一个垂死之人的窒息。从某种角度看,这种品格是一种反应(r&eserious;experience),就像我方才说过的那样,我首先想要让我自己满意。有一天在罗马,一个蔬菜水果商刚看完影片后进去挟恨:“莱昂内疯了,他就不能说点简略单纯的东西吗?美国没给他带来获胜。”但是,最终《西部往事》与《2001太空周游》得到了同一类获胜。在两部片子上映时都遭到了影评人的歹意攻击,而几个月之后却入手下手在各大电影院校、在电影界口耳相传,尤其是在法国和西德,乃至在澳大利亚。差不多活着界各地,我的电影被重新评价,我都觉得很奇妙(cocbume)。在巴黎,《西部往事》卖的真不错,在圣-米歇尔小道上的一家电影院上映了两年。当我去那里时,事实上手扶压路机需要证件么。我被许多青年导演覆盖着,向我要签名。除了一私人,那里的放映员,他向我抱怨说:“我要杀了您!两年来永远放一部片子!而且还这么长。”在一些男士用品商店的橱窗里写到:“本年大作塞尔吉奥·莱昂内。”法国观众似乎更能采纳这种慢慢的深思电影(cin&eserious;mingent et r&eserious;fl&eserious;chi)。

弗莱林:长风衣的这个想法是从何而来的?

莱昂内:当美国人问我从哪里抄来的《西部往事》里的服装,我回复说:“我没发明什么,我就是回到了源头。”细布长风衣相当适用,由于当牛仔生活沙漠中时,它是专一的珍爱,在白日抵御尘土,在夜里抵抗突降的大雨。但如果女性人物处于故事的中心就不同了。有时,它下面布满泥浆,当我们把放那儿时,它就会只身立在那里像个小帐篷。美国导演太倚赖别的编剧,但对他们自己的历史却发现不多。现实上,世纪初拍摄的一些西部片相当合适现实,但陪同好莱坞的成长,以及播送(rsoftwtend to phvackageroved driving instructoro)和西部驯马演出(rod&eserious;o)影响,他们离历史现实越来越远。

弗莱林:一些影评人以为1960年代的欧洲电影,与其他电影相比,显现出对好莱坞电影的“评注”(commentaire)特征:克洛德·夏布洛尔与阿尔弗莱德·希区柯克,贝尔托卢奇与黑色电影,您与约翰·福特。

莱昂内:这其中有对的地点。我相当嗜好约翰·福特的作品,胜过了其他西部片导演。差不多是由于他我才会研究讨论拍摄西部片。他的诚笃和他间接的品格给我印象相当深切。作为一位美国复兴时期对他善待有嘉的爱尔兰移民,我不知道压路机。福特相当达观。总体上看,他的人物自负一个天翻地覆的改日。假若他在解构西部的神话时,像我在前三部西部片里尝试做的那样,他也时常是某种浪漫主义,这就是他的伟大之处。也是这种浪漫主义让他远离历史真实。我们的世界观在这点上有很大区别,由于他是达观主义,而我则是扫兴主义。但除此之外,如果说有什么人影响了我,那必然是约翰·福特。他还对我有视觉的影响,由于在所有这些导演中,唯有他是最尽力于提供一个真实的西部影像。尘土、木头村庄、时代服饰、沙漠。我最嗜好福特的电影是《双虎屠龙》,由于这部电影最接近我的价值观,同时也最不煽情。个人压路机转让。在筹备《西部往事》时,我们看了很多遍这部电影。为什么?在七十岁时,福特末了转向了扫兴主义,他否认了他晚期对西部所说的一切。《双虎屠龙》展现政治气力与西部的伶仃俊杰之间的争执。福特怯弱如鼠地观察这种争执。总之,越发扫兴。正因如此我嗜好《双虎屠龙》。福特敬重西部,在这部电影中,他末了展现了他所领悟到的东西。有人还指点我说,《双虎屠龙》也有一个“三人决斗”(triello),一场在斯图尔特、韦恩和马尔文之间的决斗,就像在我的《黄金三镖客》里一样。

弗莱林:听听故事。在政治气力与西部伶仃俊杰之间的争执,让人想起了卡尔·马克思(KarlMarx)提出的那个闻名的题目:在铅弹和火药的时代能否可能有阿喀琉斯?《伊利亚特》能否与印刷媒体和印刷机的时代共存?

莱昂内:我知道这句名言。我父亲是社会党员,这让我成为一个省悟的社会主义者,这种破灭感生存于我的电影中。但是我的电影灵感还来自一些与我世界观彷佛的电影,所以,查理·卓别林的电影《杀人狂时代》(MonsieurVerdoux )影响了《黄金三镖客》。在我的电影中,两个杀手直面美国际战的战争恐慌,事实上济宁手扶压路机。他们中的一个说:“我从未看到过对生命的如此破坏。”在《杀人狂时代》中,仆人公,那个杀手,说出了本色相同的东西:“与罗斯福、斯大林和丘吉尔相比,我只不过是个专业杀手,他们只是以更大的比例做与我相同的东西。”

弗莱林:对您来说,您的西部片最大的影响是什么?

莱昂内:在边缘局限,孕育发生了更本色的影响。山姆·佩金帕对我招认说,如果我的影片不生存,他就不可能拍《日落黄沙》。他说《荒野大镖客》催生了“一种的电影类型”。在某个时期里,西部片更像孩子的游戏,当一私人在后背中枪时会向前摔倒。子弹昔日面打进去,还留在身体里,却没有任何陈迹。《荒野大镖客》展现了一种对那个时代来说还是新的现实主义暴力。在这个角度讲,事实上转让。我的电影肯定孕育发生了影响,而不只仅是对西部片。如果银幕上的暴力没有成长的话,斯坦利·库布里克就不会拍出《发条橙子》。异样是新东西的,还有将一种视觉真实主义(v&eserious;rismevisuel)被带到传奇中。在筹备《巴里·林登》(BarryLyndon )时,库布里克给我打电话说:“我有莫里康的所有专辑,听说小压路机。你能不能说明注解一下,为什么我只嗜好他给你的电影写的那些曲子呢?”我回复说,“你不消牵记。我从来不嗜好理查德·斯特劳斯(RichardStrauss),直到看了你的《2001太空周游》。”在那个时期,他拍《巴里·林登》时脑海里想的就是“英国往事……”

弗莱林:此日,似乎很难找到一个西部片题材,能反映降生活中的美国经验,西部片作为一个神话似乎堕入了逆境。

莱昂内:尽管有强大的获胜,但在那些电影机构眼中,西部片永远是一个主要类型。歧约翰·福特从未因他的一部西部片而得到奥斯卡奖!今朝,观众有一点摒弃了西部片,这毫无疑问与好莱坞和美国电视剧在过去对西部片的所作所为有关,或许村落题材不再让观众感有趣……除此之外,西部片本钱较高,或许说比其他影片高,所以必需用最小的成正本拍这样的影片。霍华德·霍克斯曾说,如果没有尘土、没有岩石和没有能骑马、会开枪的演员,就拍不成好的西部片。这些都须要钱。但是,西部片从来都不能赚到更多的钱,除了《乱世美人》和那个百老汇的讽刺剧《奇异小子》(BlarizonaingSingzheimernos diseed moreles; 1974)。此日,陪同着制片价值越来越高贵,西部片不再被看作是很好的投资项目。

弗莱林:我感受,在《荒野大镖客》之前,压路机有哪些吨位。西部片就变得不那么菲薄了,《郊外奇侠》在孩子的眼中就像个神话。

莱昂内:现实上,《郊外奇侠》显示了自后西部片的反复特征和对细节欠缺耐烦。用此日的法度法式来看这不是部好片子。我在拍《荒野大镖客》时思考过很屡次这部片子,在拍《西部往事》时研究讨论的更多。您记得杰克·帕兰斯(JhvackPmikece)在酒吧外观挑衅那个小个子吗?当后者被杀时,他向前踉跄了6米多并摔倒在地上。这是一种相当现实主义地展现去逝的手段。这来自一种深入的思考。凡是来说,除了一些少见的例外,制片人不嗜好用现实主义的方式展现去逝,他们嗜好那些合适电视俗套的萧规曹随的手段。直到自后,当人们看一部西部片,相比看压路机有哪些吨位。就像看了所有的西部片。正是这些作为体面和暴力体面的萧规曹随的反复,让人们失?了对西部片的有趣。而那些人物是多么能说!人们在开枪之前增加了太多对话和那些糟糕对白让西部片失?了历史意义,所有这些声响都如此!人们拿这些见得光的、反面的价值开玩笑,现实上这个历史时期是美国历史上最令人难以相信地暴力时期。但人们从不自负他们看的这些电影。说话!说话!还是说话!你看,听说中心。最应当以内战岁月的安德森维尔为题材拍一部电影,可没有人敢做。我倒想看看谁敢冒这个险。

弗莱林:威严西部片差不多成了伊斯特伍德的美国电影的同义词,他一私人把这个类型撑了上去,您何如看待他脱离意大利后拍摄的那些西部片?

莱昂内:我倒很想听听你何如看。

弗莱林:我以为《不法之徒尤塞·瓦尔斯》(Josey Winge well wines; theoutlaw )是一部不错的电影,《高原杀手》(L’Hommedes hautes plaines )像一部关于《旧约》的寓言。

莱昂内:我第一次见到伊斯特伍德时,他吸收我的是他的生理特征和天分。我那时只看过他演的一集电视剧《皮鞭》,他只演了50分钟的一集,那一集叫“Incidentof the Blhvack Sheep ”(导演是AntonLeingzheimernos diseeer,1961年11月)。起先,我拣选了他首先是由于那个时期詹姆斯·科本太贵了,女性。片酬差不多是两万五千美元,而我们只给伊斯特伍德一万五千美元。看到这部剧集,我注意到伊斯特伍德说话不多,我被他那种松弛的形态吸收了,有那么一点懒散。在开拍时,他像一条蛇,缠在自己身上,躺在间隔摄影棚50米远的汽车里睡觉。然后他醒了,从车内里进去……如果你亲眼看到他拔枪射击的猝然性和火速,你就会对他的演出基础有一种激烈的反差感。我们从这种反差启碇塑造了《荒野大镖客》这私人物,然后再加点三天的胡子茬和一根他底子不嗜好的雪茄。当我们跟他提起要拍《薄暮双镖客》时,他说:“我要读剧本而且我肯定拍这个片子,但请有点怜悯心,别再在我的嘴上放雪茄了!”我回复他说:“那是不可能的,克林德,雪茄才是真正的配角!”

弗莱林:您在《黄金三镖客》之后能否想过再次与伊斯特伍德团结?

莱昂内:我跟他提过一次,而他愉快地决绝了我。我想有仪表地跟《黄金三镖客》中的三个仆人合理别,我也想对我设置的游戏规则辞别,所以我曾希图《西部往事》入手下手时被查尔斯·布朗森干掉的三个枪手就是伊斯特伍德、凡·克里夫和埃里·瓦拉赫。伊斯特伍德决绝了我,而另外两个都同意了,但如果没有伊斯特伍德,再这么拍就没什么意思了。小手扶压路机。这完全不是钱的题目,伊斯特伍德永远看不到事物有趣的一面。

弗莱林:我们讨论过《西部往事》中的大批援用,但在你拍《荒野大镖客》和《薄暮双镖客》时,脑海中想的是哪些美国影片?

莱昂内:手扶压路机。成擅长1930年代的意大利人都敬重美国,尤其是好莱坞西部片中的美国。这些俊杰比大天然还要伟大,他们的开发变成了我们生命中的严重事件。在拍我自己的西部片时,我试图寻找那种起先的爱的那种热情,我希图重现这些神话。我想起一些电影,尤其是《郊外奇侠》。还有什么?我看了太多西部片了。处于。还有约翰·福特的《侠骨柔情》,在马车掀起的灰尘中枪战,还有霍华德·霍克斯的《赤胆屠龙》,约翰·韦恩和迪恩·马丁(DegoodMpaintingsin )两私人一边一个在夜晚的街上巡查。还有巴德·伯蒂切尔(BuddBoetticher)。还有很多其他的片子。有人确定我之所以拣选艾利·瓦拉赫演《黄金三镖客》是由于《七侠荡寇志》,但是错了,现实上我选他是由于《西部开发史》中的一场戏,我以为他能演好一个小丑。

弗莱林:如果此日您必需拍一部西部片,手扶式压路机。您会选什么题材?

莱昂内:这很难回复。《西部往事》对我来说已抵达了山顶颠峰。如果让我想拍一部西部片,我必需找到一个能孕育发生特殊回响反映的话题和故事。可能是一部关于美国际战题目的史诗片,歧关于安德森维尔。

弗莱林:从1967年起,很多好莱坞导演入手下手援用您的电影。

莱昂内:他们乃至都不是偷着干的,他们公然说:“我们是在这里找到的点子。”

弗莱林:《西部往事》似乎是对好莱坞1970年代导演印象最深的电影之一。

莱昂内:可能吧。他们的电影都发生在改日,但很多现实上是西部片。于是,看史蒂芬·斯庇尔伯格《第三类接触》的收场,我对我自己说:“这来自塞尔吉奥·莱昂内。”您知道,尘土飞扬、微风、沙漠、飞机、猝然出现的声响。约翰·卡朋特(JohnCarpenter)的《纽约1977》(New York1977 )也是一样的, 他似乎遭到了我先前几部西部片的影响。乔治·卢卡斯(GerogeLuc)向我招认说他在拍《星球大战》(S tarWar )时,不同。参考了很多《西部往事》的画面和音乐,那就是一部太空西部B级片。所有这些好莱坞年老导演,乔治·卢卡斯、史蒂芬·斯庇尔伯格、马丁·斯科西斯、约翰·卡朋特,都从《西部往事》中获益良多,但他们中没有一个敢拍一部真正的西部片。这些青年导演中的一些人,当然有的不那么年老,以欧洲视角拍美国电影,这种“习染”有时孕育发生了杰出的成就。我尤其嗜好斯庇尔伯格的片子,他比他在处女座显现进去的(能力)走得更远。至于我的影响……我不知道。洛杉矶两所出名电影学院的学生曾热情地接待过我,他们对我说他们在进修我影片的片段,尤其是《黄金三镖客》是剪辑技术课的形式。我相当欢跃。

弗莱林:我跟一些美国导演谈过此日的西部片,他们中的大多半以为最大的题目在于很难找到一个主题,既让观众感有趣,二手压路机转让个人。还能遵守西部片的伟大保守。

莱昂内:就像我方才对你说的那样,这些美国导演太依赖编剧而不去探索他们自己的历史。当我筹备《黄金三镖客》时,我发今朝美国际战岁月德克萨斯只发生过一场战役,其关键果然是争取金矿。当我去华盛即刻,我想找找关于这个时期的原料。在国会图书馆,世界上最大的图书馆之一,他们对我说:“那不可能!师长教师,您是说德克萨斯吗?您肯定是搞错了。在美国从未由于争取金矿而打过仗,而且更不可能是在德克萨斯。您三天之后再来吧,我给您查察看。但简直可能肯定您搞错了。”我三天后又来了,这个家伙像看一个鬼魂似的看着我:事实上济宁手扶压路机。“我给你找到了8本关于这个题材的书,都是关于这个时期的。可您是何如知道的?今朝我知道为什么意大利人能拍出那么好的电影了。我在这职业了二十多年,没有一个导演来过这里查找关于西部历史的原料。”此日,我有一个大大的书架,在华盛顿,只消付上8美元,就能给你复印一整本书!这是我们在那边做原料时最好的地点。我们可能复印任何一本书,我印了所有能找到的好书。

弗莱林:在您的电影中,您相当注意细节:道具、武器和布景……

莱昂内:在《西部往事》里,我对细节的关切乃至胜过了维斯康蒂。歧说,如果。我们拍外景时,我让人运来了纪念碑山谷的沙子,以做到更现实。我觉得对细节的高度珍惜是对演员演出的严重援助。我们时常品评维斯康蒂太事无巨细,但我们从来没有做到像他那么好。

弗莱林:您从来没有想过拍一部以当代的意大利社会为背景的电影吗?

莱昂内:我嗜好拍抚玩性强的片子……很倒霉,尽管意大利是一个伟大的民族,从某些角度看相当着名,意大利的打算和时髦影响着全世界,但她从来没能提供一个世界性的素材。促使我拍摄西部片的一个原因在于,西部片的保守有一局限超越了美国。此日,它成为全世界的抚玩题材。西部片在日本是滞销不衰的耗费品,在尼日利亚、哥伦比亚、英国、意大利、德国和法国也是这样。但是意大利特有的题材在国外达不到这样的共鸣。歧说维斯康蒂的《豹》这样美的影片,在美国是不可领悟的。维斯康蒂在这部影片中的显示相当优秀,但是《豹》在美国相当式微。美国人说:“我们对这个上世纪末发生在意大利南部的故事不感有趣。”当我们写一个发生在意大利的故事时,我们只能议论意大利。但是,当我们写一个哪怕关于美国最小的小镇的故事,我们可能写一个关于全世界的故事。为什么?由于美国是各种集体(communaut&eserious;)的聚合物(conglom&eserious;rto getting found at),她蕴涵全世界所有的民风(coutumes)、欠缺和益处。

弗莱林:您有着扫兴情怀,其实小手扶压路机。末了,您以为《西部往事》的结局是扫兴的还是达观的?

莱昂内:从某种角度看,是达观的,由于人们眼见了一个大国的诞生。所谓“大”,是由于在所有这些杀戮和尸体之后,学会小型手扶式压路机转让。人们终归入手下手去建设……这是一个贫乏的诞生历程,但所有这些暴力都酝酿了这种伟大。同时,它也是一个扫兴的结局,由于西部被转让给美国的母系社会,对“女性”的狂热尊崇。美国就来自于此,铁路的到来颁发了一个没有雄性气力的世界(unmonde sgoodscouilles)的诞生。美国的伟鼎力大举量,它获胜的奥秘,就是“具有西部”的女人。我自负洛克菲勒(Rockefeller)的祖母就来自新奥尔良的红灯区,在美国获胜的面前的,是那些女人们的可怕气力。

弗莱林:歧说杰西·詹姆斯(Jbume Jin the morninges)的母亲?

莱昂内:是的,是的!

(文章摘自[法]森索洛/著、李洋/译的《莱昂内往事》,广西师范大学出版社,2010年,第256页~第270页。)

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